说着，珙桐视线转向了大师们：
“它还需要与港湾大桥的抛物线🄻🂱💩连城一个整体的城市景观，使港湾大桥的形式不至于太过📅突兀。”
“如此这样两个巨构的形式将显得相得益彰，互相呼应。”🏰🝭
白珙桐是在分析他对竞赛项目，对场地的看法以及🏫自身的设计理念。
大师们闻言纷🖍👖纷点头🁟🕝，他🛎们若有所思，凝神向投影画看去。
“没错，我身后的这幅水彩😰🅅画即是我所作的歌剧院在场地内的表现。”
珙桐点头应道。
在要求下，工作人员放大了视角，图画越加清晰并且凝聚向岬角上那白色👜的体块上☲🃒🗋。
之所以称呼它为体块而不是建🐬筑，正是因为那一层层如白帆似的体块没有细节，只有大体的轮廓。
“白珙桐设计师。”
现代🐒⚻派大师西莫.切瓦斯特😰🅅抬起手，随即沉声问道：“这白色🙿🐈的体块是你的歌剧院？”
珙桐点头：“是的先生。”
简短的对话落下，众🁟🕝大师互相对视，🏙🚟🔨神情严肃许多，仔细观🏰🝭看着画面。
他们渐渐深入，并逐步察觉出画作的含义。
他🄂们先是看见了建筑与岬角的关系，跟着看出了其与港湾大桥的关系，与大海的关系，甚至与城市的关系...
大师们越发慎重，继续观摩。
视线落向那一层层👥体块，没有细节只有体块，对于普🈣⛭通评委来说这是个问题，但对于大师们来说已经够多了。
正所谓，管中可窥豹，大抵是如此。
“这是巨大的壳体屋面。”
有大师低声道。
“太🐒⚻天马行空了，歌剧院🛎能😰🅅够使用这般曲线的形式？”
有大师质疑。
“不过如此的形体会让人们从🐬感官上逐渐忽♕☺略垂直方向支撑的感觉，顺着曲线而变化，这曲线会宛如音符🈺🃔🗡般美妙吗？”
有大师又道。