第二乐章是四个乐章中篇幅最短的，差不多只有第一乐章的一半，曲式结构👺🍹🍁上没有明显的体裁特征。
乐曲以低沉有力的管乐开始，比较长的一个主题呈现，然后弦乐对主题进😸行变奏，接着管乐再变奏🜚🂪👨，一共交替了三次，变奏五次。
作曲家在这把经验和技巧卖弄得很好，每一次都产生了微妙的色彩变化，从沉稳到宏大，宏大之后再华丽，然后又轻灵了一点，还可以续👧👧以欢快🚮，最后的变奏之后接上过渡，音乐则有了一种平缓中隐隐上升的趋势。
观众席上懂行的人在这时候做出了一些反应，抬抬下巴提高注意力或者做出审视思考的😻🆦神情，表示他们专业敏感地发现了作品开始动真格了，这第二乐章的🚫🖑短短开头可能不是特别悦耳，但是组曲家所表现出来🅦🈲的诚意是足够的，有天赋巧妙和雕琢精心，对得起台上的投入和台下的专注。
然而就在大家期待着挺乐曲会怎么朝预想法相发展时，作曲家又调皮了，出其不意攻其不备地让弦乐“颤抖”起来，然后🏉😏管乐也开始“不安”🝌。
简直不合常理有悖理论啊，短暂的片刻中，可能会有人⛩🝅🈲质疑是作曲家在这犯了什么错误或者是乐团出了什么纰漏。
刚稍微一🛋缓，那种不和谐的颤抖和不安又来了一次，而且还加剧了，加长了……然后又消失。
或许会有人想不会变本加厉再来一次吧？
真的就来了，而🟇🛁且这一次已经不再是试探或者酝酿，动真格的了，弦🕴乐开始剧烈波动，管乐似乎不收控制的摇摆。
到这里，台上出来的音乐，🅰对大部分人而🁔言，已经完全没有悦耳可言了，正常的美的享受几乎消失殆尽☈♁🅛。
可音乐的“审丑”取向才刚🅰刚开始，短短两个小节间，弦乐从波动变成了翻滚，翻滚变成🕊🇾🞊了倾覆，管乐摇👲摆到断裂，破碎，陨落。
太让人猝不🚇及防，看过乐谱的人似乎也被舞台上音乐形象的瞬时崩塌吓到。杨景行以前从来不会干这事，他的风格向来是为讨女孩子喜欢把音乐弄得漂亮动人。当然，观众席上更多的人不熟悉杨景行，但是就算是资深专家，也应该没接触过什么作品，会在这么短时间里完全翻脸。
然🔢🔢而舞台上的破坏欲才刚刚开始，刚刚这个出其不意的惊吓只是开胃菜，接下来才正式开饭。
在崩塌🅆到各方因素综合起来所能达到的最大限度后，音乐突然毫无预兆地开始了乐章刚开始的的管乐🌇☧🁮主☈♁🅛题，这次是木管先开始。
音符还是一样的，节拍也没变化，但是指挥和乐手还是利用剩下的空间，对音乐色彩进行了仔细的雕琢，和刚开始又不完全一样，这种感觉🌳🃋在铜管和弦乐先后加入后变得更明显。
不过比起🛋前面🏏🙄的天翻地覆，现在的旋律简🁔直太美了。
可就美了那么一遍，乐曲看似刚要把这个沉稳的主题扩展发展开，画风突变，作曲家的破坏技巧更加熟练，只用了一个小节，就把原本的沉稳分割开了，各声部从一个共同的主题中分裂开去，然后各声部都用自己的拿手绝活变现出撕裂的剧痛和丑陋🆚🐃☷，小提🛖琴的凄厉、小号的悲鸣……
这是第一道主菜，还好二楼的☼都是些见多识广的，只有少数外行表现得有点不适应，大部分人都🖥处变不惊，只是有点细微神情反应。
第二道菜，观众好像突然被拉到截然相反的☌视角，宏伟变得那么微不足道。
第三道菜，作曲家和台上的音乐家们一起，用一种全新的烹饪方法，把前面那个华丽的主题变奏尽快地涂灰抹黑，直到乌漆墨黑伸手不见五指，毫不留情。
第四道菜，轻灵流淌的主题变得异常沉重举步维艰，甚至完全🆘🆘陷阱泥塘，糟了灭顶之🕜灾。
第五道菜继续玩花样，欢快的节😞🏰奏被瞬时打☌断，而且似乎永远定格在
这上菜速度飞快，别说吃了，听😞🏰众根本就来不及细看，下一个惊骇就又来了。简📁直就是残忍，一段段动听的旋律，一串串优美的织体，在上千听众面前活生生地粉碎撕裂，而且做出了势如破竹摧枯拉朽的姿态。
第六道菜，直接就把桌子掀了，完全断绝了听众还🅀能见到一两个能吃的菜的奢望，然后树立起一个简直恐怖的音乐形象，气焰嚣张地站在那里。