“星际探索？”
丁诚接过剧本，终于见到⚸🖌👊一部大成本🀣硬科幻片，十分期待。
看完才发现与其说是一部科幻电影，更像是披着科幻外壳的情感片🛨🞻，这似乎也正暗😼示着好莱坞的软科幻趋势。
近年来越来越多的导演摒弃硬科幻的传统路数，转而将更多的精力投入到探索主人公的精神世界🈶之中，并与宇宙🏉😓🀽这一宏大时空彼此交织，形成交相辉映的双重文本。
比如诺兰的《星🝊际穿越》，便是以父女的情感纽带作为整部电影的主要推力；而😵🅰在《登月第一人》里，阿姆斯特朗的自我审视以及家庭关系构成全片的情感中枢。
到《银翼杀手0》中，导演则直接置入了在主义思🗸☳🃢考，整部电影成为复制人k寻找自我的精神之旅……
导🅳演詹姆斯，七部作品甚至拿过威尼斯银狮奖，四次提名金棕榈，但主流商业市场还是默🜻默无闻。
在丁诚看来他代表一类导⚸🖌👊演，在电影已全面向商业靠拢的今天，还愿意凭一己执念，把它稍稍向艺术拉近一点。
这需要热忱，更需要勇气！
很多人总爱形容诺兰自♃🅬如地游走于商业与艺♷🍃术之🍑😾间，仿佛在说一个走钢索的人？
但其实诺兰是很安全的，不过是在浓浓的商业片氛围上，加上一🙑点点🏋😠的艺术思考。给观众提供的是一种自嗨式的满足，仿佛也看懂深刻、抵达💬🔻高妙，但其实不过是精致的讨好。
与他相比，詹姆斯更大胆。
他不会给自己划定一个安全区域，然后在大众的仰视下🁎踏上那根不存在的锁链。相反真的走上钢索，至于有没🌶有人喝彩，还要看缘分。
专门找来以前作品研究，他的🎢💭节奏缓慢，但不是故作深沉，也不是慢性子，而是为了给观众留下空间……
漫游的空间。
如果一味求快的话，这种空间反而消失。观众只能被带着走，盲目地接受眼前的一切。
但慢下来，情况完全不同。这时观众🀣得以变被动为主动，有更多的机会审视荧幕上的客观世界，并徜徉其中。
这就是导演想要的效果，也只有在这种慢节奏📀🗴☌中，才🁾能看到铺陈的大量细🛑☄节。
表面看拍的都是所谓类型片，但实际始终都在📀🗴☌跟观众的预期较劲。🛨🞻
就拿处女作《小奥德萨》来说，原本是部杀手电影，但在片中根本看不到杀手的酷和杀人的爽。相反更多看到的是杀🔝🁧手作为一个人的无力，背后是暴力也无法与之抗衡的命🉆🅈运。
《我们拥有夜晚》是黑帮题材，主人公是个黑帮份子，而父亲弟弟🛨🞻都🏋😠是警察。影片😼一反《教父》建立的宿命套路，即一个男人为家族情仇加入黑帮，改为一个黑帮份子，为复仇而做起警察，他放弃掉原本的浪漫生活，转而在另一侧的刀尖上求存。
这种反转以一种巨大的荒谬感，诉说着关于宿命的故🁾事。
《两个情人》是🝊部爱情片，却不见爱情的甜蜜，讲的是一个渣男在两个情人间徘徊，最终求上不得，取乎其下。
退而求其次，也🝊许是爱情的常态，更可能是爱情滑向婚姻的必经过程🏋😠。