丁胜自信满满道：“我只会拍摄擅长的东西，为了这个本子，提前专门在警局🃚与民警同吃同住三个月体验生活，收集查阅所有案卷资料，可以拍着胸脯说：咱🝟们这个戏百分之八十都是真实素材。”
丁诚一愣🝪，这点🕭倒是不容易，通常都是演员体验生活🔆，导演也去？
“上学或者刚开始拍电🐌⚆影的时候，我会参考这个片子、借鉴那个片子，因为那是学习阶段。现在作为成熟电影导演，我要做的就是谁都不学。”
“在拍电影之前，要求自己忘掉所有看过的类似警匪片。如果一场戏的拍摄手🃚法、镜头运用，或者整个气质像某一部片子，必须要改，绝对不希望参考，只想拍出属于咱们的警匪片。”
既然确定合⛟作，丁胜也愿意跟丁诚分享创作经验，详细道：“比如在拍新刑警故事2013的时🙉候，曾经和公安部的宣传局开过座谈会，当时局长对我说，你要多拍警匪片，警匪片是座🏸🞸宝藏。”
“后来我看过大🕭量案件，不单🔏⛐🙥是案件介绍，还有非常内部的资料，我的感受就🃚是：生活中的东西远比编得精彩太多。”
“哪怕只看一场🕭审讯，里面所有的对白，最牛逼的编🔆剧想写都写不出来！”
“所以真实的东🕭西非常有力量，因为那是两个活生生的人，他们在发自内心的对话和交流。那些东西只靠编剧去想象，是无法触及的。”
忍不住拿出剧本，继续道：“通常绑架案件都有两条线，一条线是警，一条线🃚是匪。但是在咱们这个案🇬🛫件里，还有一条线是人质。”
“三条线都非常精彩，刑警的侦查抓捕非常惊险；劫匪也是高智商悍匪，很骄🃚横地跟刑警斗智斗勇，这点很少见。”
“人质也很强，吴先生他本人在当年被绑之后，不但做过很多自保工作，甚至还救出另外一名人质，这些素材本身已经非🚯常电影化。”
“🍟我基本不用做太多加工，只需把那些敏感的或牵涉到某些侦查手段的东西换成别的方式来讲故事即可，尽量保存真实感，同时也需要增大戏剧冲突和动作性。”
丁诚好奇问：“你三个月都体验到什么？”
“完整地跟了七起绑架案，一起出警，一起锻炼🅸，甚至一起练射击，同吃同住，🟅🚱🗉有时候一天还会遇到两🇬🛫起绑架案。”
“从接到报案到分析案情，到确定嫌🞗🔕疑人再到抓捕、回来审讯，全程跟踪，拿着小dv跟拍。”
丁胜喝口酒，兴奋道：“这非常有营养，因为绑架案是非常特殊的案件类型，与命案不同，绑架案的人质通常还活着，是正在进行时，所以💨分秒必争，惊心动魄，极具电影感。”
“咱们这部电影还有一个特点，就是原案留下很多视频资料。当年有电视台跟拍，刑警也有一套设备从头到尾跟拍，一会🚯我把全部资🈑♒🇶料给你，回去好好看看🚁。”
“特别是语速、说话的口气，尽量模仿当年那个人物，我准备拍完一场再回放当年的资料，大家看像不像。包括机位和灯光🙋🈷，都准🆦👶🍓备偏于纪实，像纪录片一样。”
丁诚皱皱眉，问道：“纪🁁🂱实手法观📒🚑💫众会不会不太适🃟应？”
丁胜哈哈大⛟笑，解释道：“千万💺不要把纪实的拍摄手法理解成🎉🏐🙐土！”
“只要光效影像把握的好，纪实手法🞗🔕更会给观众带来身临其境的感受，只要观众想看什么，🞐📔机器马上推🇬🛫过去。”
“到时候让机器全程扛拍，不用三角架，自如地围着你们转，比如追逐戏🀜♌，常规拍摄🛁机器🔩要保持一定距离，同步追逐。”
“🍟如果把机器放在车头，只要撞车，镜头就离撞车部位前面五公分，你说观众刺激不刺激？”
“用贴近剧中人物的方🐌⚆式，把观众强行拉入现场，让观🌦众参与这场戏。这就🉑🆤是真实的力量，我需要让观众看到这种力量。”