丁胜自🂻📼☡信满满道：“我只会拍摄擅长的东西，为了这个本子，提前专门在警局与民📺警同吃同住三个月体验生活，收集查阅所有案卷资料，可以拍着胸脯说：咱们这个戏百分之八十都是真实素材。”
丁诚一愣，这点倒是不容易，通😘常都是演员体验生活，导演也去？
“上学或者🝙刚开始拍电影的时候，我会参考这个片子、借鉴那个片子，因为那是学习阶段。现在作为成熟电影导演，我要做的就是谁🀹🁪🈤都不学。”🇨🛆🚄
“在拍电影之前，要求自己忘掉所有看过的类似警匪片。如果一场戏的拍摄手法、镜头运用，或者整个气质像某一部片子，必须要改，绝对不希望参考，只想拍出属于咱们的🞡🕯🍊警匪片。”
既然确定合作，丁胜也愿意跟丁诚分享创作经验，详🐛细道：“比如在拍新刑警故事2013的时候，曾经和公安部的宣传局开过座谈会，当时局长对我说，你要多拍警匪片，警匪片是座宝藏。”
“后来我看过大量案件，不单是案件介绍，还有非常内部的资料，我的感⛣🜋受就是🏜🚷😄：生活中的东西远比编得精彩太多。”
“哪怕只看一场审讯，里面所有的🇲🜛🂹对⛌白，最牛逼的编剧想写都写🕹不出来！”
“所以真实的东西非常有力量，因为那是两个活生生的人，他们在发自内心的对话和交流。那些东西只靠编剧去想象，是无法触及的。”
忍不住拿⛴出剧本，继续道：“通常绑架案件都有两条线，一条线是警，一条线是匪。但是在咱们这个案件里🈚⚜，还有一条线是人质。”
“三条线都非常精彩，刑警的侦查抓捕非常惊险；劫匪也是高智商悍匪，很骄横地跟刑警斗智斗勇🏺🟋，这点很少见。”
“人质也很强，吴先生他本人在当年被绑之后，不但做过很多自保工作，甚至还救出另外一名人质，🞈这些素材本身已经非常电影化。”
“我基本不🝙用做太多加工，只需把那些敏感🄚♰🌂的或牵涉到某些侦查手段的东西换成别的方式来讲故事即可，尽量保存真实感，同时也需要增大戏剧冲突和动作性。”
丁诚好奇问：“你三个月都体验到什么？”
“完整地跟了七起绑架👃🆇🍜案，一起😘出警，一起锻炼，甚至一起练射击，🈳同吃同住，有时候一天还会遇到两起绑架案。”
“从接到报案到分析案情，到确😘定嫌疑人再到抓捕、回来审讯，全🇷🝉程跟踪，拿着小dv跟拍。”
丁胜喝口酒，💉🐂☧兴奋道：“这非常有营养，因为绑架案是非常特殊的案件类型，与命案不同，绑架案🏺🟋的人质通常还活着，是正在进行时，所以分秒必🆣👛🉣争，惊心动魄，极具电影感。”
“咱们这⛴部电影还有一个特点，就是原案留下很多视频资料。当年有电视台跟拍，刑警也有一套设备从头到尾跟拍，一会我把全部资料给你，回去好好看看。”
“特别是语速、说话的口气，尽量模仿当年那个人物，我准备拍完一场再回放当年的资😃料，大家看像不像。包括机位和灯光，都准备偏于纪实，像纪录片一样。”
丁诚皱皱眉，问道：“👃🆇🍜纪实手法观众会不会不太适应？”
丁胜哈🂻📼☡哈大笑，解释道：“千万不要把纪实的拍摄手🐛法理解🖍👒成土！”
“只要光效🝙影像把握的好，纪实手法更🏃🗘会给观众带来身临其境的感受，只要观众想看什么，机器马上推过去。”
“到时候让机器全程扛拍，不用三角架，自如地围着你们转，比🕹如追逐🍈戏，常规拍摄机器要保持一定距离，同步🄚♳追逐。”
“如果把机器放在车头，只要👨🙬撞车，镜头就离撞车部位前面五公分，你说观众刺激不刺😃激？”
“👘用贴近剧中人物的方式，把观众强行拉入现场，让观众参与这场戏。这⛣🜋就是真实的力量，我需要让观众看到这种力量。”