丁胜自信满满道：“我只会拍摄擅长的东西，为了这个本子，提前专门在警局与民警同吃同住🅈🄥⛐三个月体验生活，收集查阅所有案卷资料，可以拍着胸脯说：咱们这个戏百分之八十都是真实素材。”
丁诚一愣，这点倒是不容易🐍⚉，通常都是演员体♢验生活，导演也去？
“上学或者刚开始拍电影的时候，我会参考这个片子、借鉴那个片🛥🞡子，因为那是学习阶段。现在作为成熟电🐭🃅🕘影导演，我要做的就是谁都不学。”
“在拍电影之前，要求自己忘🐺掉所有看过的类似警匪片。如果一场戏的拍摄手法、镜头运用，或者整个气质像某一部片子，必须要改，🅗🆬💦绝对不希望参考，只想拍出属于咱们的警匪片。”
既然确定合作，丁胜也🞽愿意跟丁诚分享创作经验，详细道：“比如在拍新刑警故事2013的时候，曾经和公安部的宣传局开过座谈会，当时局长对我说，你要多拍警匪片，警匪片是座宝藏。”
“后来我看过大量案件，不单是案件⛺🟙介绍，还有非常内部的资料，我的感受就是：生活中的东西远比编得精彩太多。”
“哪怕只看一场审♶🌶讯，里面所有的对白，最牛逼的编剧想写都写不出来！”
“所以真实的东西♶🌶非常有力量，因为那是两个活生生的人，他们在发自内心的对话和交流🐈♣。那些东西只靠编剧去想象，是无法触及的。”
忍不住拿出剧本，继续道：“通常绑架案件都有两条线，一条线是警，一条线是匪。但是在咱🅈🄥⛐们这个案件里，还有一条线是人质。”
“三条线都非常精彩，刑警的侦查抓捕非常惊险；劫匪也是高智商悍匪🞭🗙🜄，很骄横地跟刑警斗智斗勇，这点很少见。”
“人质也很强，吴先生他本人在当年被绑之后，♪😪不但做过很多自保工作，甚至还救出另外一名人质，这⚅些素材本身已经非常电影化。”
“我基本不用做太多加工，只需把那些敏感的或牵涉到某些侦查手段的东西换成别的方式来🅶讲故事即💻🗇可，尽量保存真实感，同时也需要增大戏剧冲突和动作性。”
丁诚好奇问：“你三个月都体验到什么？”
“完整地跟了七起绑架案，一起出警，一起锻炼，甚至一起练射击，同吃☱🃎🖩同住，有时候一天还会遇到两起绑架案。”🛣🞊
“从🟘接到报案到分析案情，到确定嫌疑人再到抓捕、回来审讯，全程跟踪，拿着♫小dv跟拍。”
丁胜喝口酒，兴奋道：“这非常有营养，因为绑架案是非常特殊的案件类型，与命案不同，绑架案的人质通常还活着，是正在💾🗚进行时，所以分秒必争，惊心动魄，极具电影感。”
“咱们这部电影还有一个特点，就是原案留下很多视频资料。当年🛥🞡有电视台跟拍，刑警也有一套设备从头到尾跟拍🐴，一会我把全部资料给你，回去好好看看。”
“特别是语速👾🎛、说话的口气，尽量模仿当年那个人物，我准备拍完一场再回放当年的资料，大家看像不像。包括机位和灯🚏光，都准备偏于纪实，像纪录片一样。”📭🞉
丁诚🟘皱皱眉，问道：“纪实手法观众会不会不太适应？”
丁胜哈哈大笑，解释道：“千万🁘不要把纪实的拍摄手法理解成土！”
“只要光效影像把握的好，纪实手法更会给观众带来身临👼🎈👼🎈其境的感受，只要观众想看什么，机器马上推过去。”
“到时候让机器全程扛🞽拍，不用三角架，自如地围着你们转，比如追逐戏，常规拍摄机器要保持一定距离，同步追逐🛣🞊。”
“如果把机器放在车头，只要撞车，镜头就离♢撞车部位前面五公分，你说观众刺激不刺激？”
“用贴近剧中人物的方式，把观众强行拉入现♢场，让观众参与这场戏。这就是真实的力量，我需要🜈⛷🟆让观众看到这种力量。”